在电视宣传片摄影技术之中,合 适的画面切换技巧 使用,不仅可为观众提供优质的视觉画面,还可全面提升 作品的画面效果。摄影技术中画面的切换技巧运用,可 从以下几个方面分析。 首先,可 满足观众观看的实际需 求。画面切换技巧存在的根本目的,就是为了更好地为 观众服务,为电视观众提供更高品质的视觉感受,所以宣 传片摄影技术中画面切换技巧的运用,要 始终以观众实 际需求为根本,通过正确恰当地运用画面切换技巧,满足 观众的视觉体验。其次,在电视宣传片摄像时,画面切换 和处理方式有很多种,宣传片中画面切换技巧的运用,能 让观众有效感知电视节目要传达的精神和情感,还 能够
丰富叙事内容。所以,画面的切换能够让内容更加丰 富、
多元化地呈现出来,满足广大观众的实际需求。最后,恰 当的画面切换,还能够适当调节观众的视觉节奏,画面之 间的切换能够带动整个电视画面的节奏感,还 能缓解观 众的视觉疲劳。
2.1 充分考虑观众需求
人们常说 :“听 广播 ”“看 电 视 ”。 看 什 么 ,就 是 看 镜 头语言。 充分考虑观众的需求 ,是提升电视摄影技 术画 面切换技巧的重要 策 略 之 一。 电视摄影技术人员工作 的根本目标就是获得观众的认可和喜爱 ,给 观众提供更 好的视觉体验。 不断增强观众的满意度 ,将 观众的满意 度放在首要位置 ,是一个电视摄影技术工作人员的 基本 职责。 电视 艺 术 的 魅 力 ,首先在于它的 真 实 性 和 客 观 性。 真实性 ,是 节目赢得观众信赖的基本条件 ,观 众 对 那些居高临下 、任 意 解 释 客 观 事 物 、强加于人的做法早 已厌倦。 观众要看的是事物的真相 ,从客观事物中 自己 得出的结论 ;客 观性 ,强调摒弃创作主体干预 ,强 调生活 的原始形态 ,强调保持生活流程及事件时空运动的完 整。 首先 ,电视摄影技术工作人员要有驾驭节目报 道的 总体构思 ,构 思是对 节 目 思 想 内 容 、表现形式的总体考
虑 ,是节目制作的出发点 。 可以根据场景和群体的转换 作为画面进行切换。 如果在电视摄影中 ,场 景存在着较 大差异性 ,那么可以充分运用这些场景的差异性来对画 面具体切换。 在画面切换时 ,要注重画面的协调性 。 如
《舌 尖上的中国》大海边撒网溅起的水花 ,切 换成往碗里 倒汤的画面 ,水花与水花之间的切换带动了整个电视画 面的节奏 感 ,完美地完成了从海边到室 内 的 切 换。 其 次 ,画 面切换工作 ,还要从观众的实际需求出发 ,以 观众 的实际需求作为出 发 点 做 具体工作的处理。 这 样 观 众 在实际观看中 ,对画面也产生一些共性的认知 。 如在体 育赛事画面切换时 ,要记得观众最关心的是比赛现场的 关注 ,所 以画面切换 应 该 重 点放在现场赛事的直播上, 场外的画面切换 ,应该选择精华进行切换 。
2.2 几种常用的画面切换技巧
2.2.1 硬切转场
硬切转场是电视节目中应用最广的画面切换技巧, 尤其是在连续或者激烈的画面中,如 果采用特技转场效 果就会破坏整体的连贯性,甚至与本身的拍 摄主题发生 冲突。如在影片《无 间道 3》中,去看心理医生的警察刘 健明由于把自己假想成了卧底陈永仁,内 心 十 分 矛 盾。 导演用了一个直切的方法,让两个人同时出现在画面中, 观众一开始肯 定 会 有 疑 问,因为其中一个已经死了啊! 但是仔细看下面刘健明的内心独白,就 不难发现此方法 的优点之所在。如在《舌 尖上的中国》中,大 量的应用了 快切,各地美食一盘 盘的连续切换,给观众视角的冲击。 又比如在拍摄油田生产的新闻中,画 面与画面之间的切 换,就大量采用了硬切转场技术。
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